楊德昌《大開眼戒》

光點..點點點 - 【給策展人的五道題】

集體瘋狂是只有你不在那個圈子才看的到，比如《大開眼戒》裡面的湯姆克魯斯。像庫柏力克他60年代的影片有很多性解放，但是最近那種觀念的回流頗盛，認為現代反而比較保守。這部影片會出現在庫柏力克的老年，非常有趣。你看安東尼奧尼晚年拍什麼東西，庫柏力克就真的是很厲害。他嗅覺到整個社會環境的改變，變得保守了，所以他這個時候在來拍這樣的一個題材。

不是有一個故事說庫柏力克拍完《大開眼戒》之後問楊德昌中文片名要怎麼取比較好。為什麼問楊德昌呢？因為楊德昌的《恐怖份子》就是拍這個。我們自以為我們多了解自己的太太先生，對他也有一定的信任感，可是那個東西事實上是一種影像，所有的感情的東西都是一種影像，比如高達的電影或者從女性主義的方式來說電影，女性的角色一直在電影中被當成不純潔的影像，所以從這邊倒過去看溫德斯的《巴黎德州》，男主角回去看以前剛結婚的影片時，太太是一個完美無暇的影像，但是後來她的影像髒掉了，其中有一個人沒照著他的遊戲規則去玩。他還是喜歡他太太，但已經不是影像中的那一個了。

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